以《巫师》为例谈小说为小说改版的游戏剧本提供了什么？

说到小说改编游戏，《巫师》称第二没人敢称第一了吧，牛到连波兰总统会把这款游戏当国礼送外宾，评分口碑也是炸出天际：
游戏改编的依据是波兰幻想小说The Witcher, 从题材上讲，大概也类似于我们的网络小说。

所以，网文输出到游戏是一条非常好的途径，因为小说是叙事的艺术，而游戏则被称为第九艺术，是一种互动叙事。

小说是“人本”的，是以人为中心的，而最早的游戏却是物化的，红白机时代的电子游戏，坦克大战，小蜜蜂之类的都是“物本”的，在游戏当中，我们在游戏中追赶这个物，它也追赶我们：我们冲它开枪，搜寻它，引导它，消灭它，我们始终面对的是它，却从未与游戏中的其他人物有戏剧性的交互，直到出现了RPG这种类型的游戏。当游戏生出了叙事的分支，小说的故事力量就成为了游戏取材的源头之一。

需要注意的是，故事并不是因为小说的出现而出现的，宗教产生前的神话故事，都是通过语言口口相传的。所以故事是一种古老的心智模式。游戏和小说都是故事的载体。那么，故事的”组装模块“包含了哪些呢？

人物：故事是关于人的，小说家用语言展示大量登场人物的内心世界和行为模式，在以故事编制的精巧网络中，我们借助叙述者的”眼“去感受故事涟漪激荡起的移情，这既是小说的”互文性“，我们会跟着书中人物紧张、欢乐、焦虑，愤怒，我们对人物的结局有一种期盼，希望对抗的角色这样那些对待故事的主角。

而对于游戏来说，不管是人和物，都有一种状态和属性：

什么是属性呢？例如在游戏中，你可以击碎一个陶罐，这个陶罐的属性就是：

尺寸：0.5*0.5

动画：空闲状态

是否被玩家攻击：是

生命值：1

不同损毁程度下物品的掉落率：

15%：1个额外生命值

8%：1个金币

2%：1袋金币

75%：没有奖励

状态是什么？状态是一套属性集合的表达，比如在生命值为0时，陶罐的状态为死亡，生命值为1，陶罐是存活的。

如果把游戏里的人当作物，我们也是可以做这样的设定的。在互动叙事的游戏中，对话被设计成一种状态变量，这使得人物之间产生了交互。比如当跟一个NPC对话的时候，你可以选择不同的回答选项，NPC根据你的选项也会有不同的应答。
冲突：冲突是故事进展的动力，故事是通过引入不断冲突，主角设法去解决来推动剧情发展的。小说《指环王》里的冲突是暴力性的，而大多数游戏的冲突也是暴力性的。而游戏设计是在冲突-解决的层面上设计游戏性交互事件，RPG游戏的大多数冲突都是通过打斗或者谜题来完成的。

场面：新奇的体验是娱乐价值之一，我们在游戏制造的背景和物品里面体验到了一个全新的世界。这些视觉形式的表现就是场面，只不过小说依赖的不是视觉的场面，而是文字所激发的想象空间。

在这三个层面，小说都可以为游戏输出素材和定下一个情感体验的基调。阅文的前身起点中文网很早就开始将自己旗下的小说改编成游戏了。并且，小说衍生游戏这个运作模式在商业逻辑上来说已经很充分了：因为游戏和小说共同的故事内核，而粉丝也是通过故事获得深度的情感体验的，当粉丝热烈追捧一部小说时，他也必然会去追逐有更强代入感的游戏。只不过，游戏是互动叙事，游戏成功与否，光有游戏性是不够的，而优秀的剧本往往能给玩家更深的沉浸式体验。巫师就是一个完美的例子。